古代发饰的发展历程：从无到有、从实用价值到地位象征，纹样丰富

在观看以古代历史为背景的精彩电视节目时，我们有时会被剧中角色美观而各具特色的发饰所吸引，或清雅朴实，或华丽繁复，不同的历史阶段，发饰的造型与纹样也各有不同，在中国几千年的历史长河中，发饰作为装扮的一部分，也有着其独特的魅力与研究价值。

从自然散发，再到束发作髻，中国古代人随着社会的发展，在发饰纹样方面也不断地追求创新，不再满足于单纯的实用价值，开始追求更符合审美追求的艺术价值，在发饰的种类以及所用的材料等方面也注入更多的象征意义。

古代发饰纹样精妙绝伦，艺术风格丰富而精彩，具有极高的艺术价值。

一、中国古代发饰纹样的发展历程

1.从无到有

翻开历史长卷，在遥远的原始时代早期，人们还未有关于美的系统认知，当时的人们自然散发，自然也没有发饰之说，随着生产的发展，为了更方便地进行生活，才开始有人束发。

最初的束发工具，自然也不是后世常见的发带、发绳，而是用天然的竹子或者树枝一类，再到后来，关于美的意识逐渐发展，人们开始使用骨头、玉等材料制作简单的发冠以及梳子等。

虽然已经逐渐开始意识到美，但当时的发饰依旧以实用为主，只要能把散乱的头发固定住不影响活动就达到预期了，在艺术方面还没有足够的借鉴价值。

历史发展到新石器时期，从出土的文物可以看出，当时人们因为受到图腾文化的影响，喜欢用羽毛、鲜花一类作为发饰装饰自己，这也是中国古代发饰文化的发展起点。

2.从实用价值到地位象征

商周时期的发饰发展在中国历史上有着重要的意义，直到这时，金制品才开始较为广泛地应用到发饰之中。

相比于原始时代而言，商周时期的发饰已经有了质的飞跃，不仅包含了实用价值，还因为重金属金的使用，使得这个时期的发饰有了身份地位的象征意义。

3.繁复精妙的唐代发饰

时间一跃到了繁盛的隋唐时期，经历秦汉时期闻名后世的“点翠工艺”，又度过了各民族融合的魏晋南北朝，到了隋唐时期，金银发饰的制作工艺已经更加完善，有能力进行更加美观繁复的发饰纹样的设计与制作。

唐代作为中国历史上一个钟鸣鼎食的时代，以开放包容的心态经历了文化大融合，这个时代的女子审美观点得到了空前的激发，人们欣赏美、创造美，唐代的发型多样、发饰更是百花齐放，虽然种类还是常见的步摇、发簪、玉梳一类，但造型更加精美别致，在用料方面也更注重创新与舒适度。

讲究的发饰造型，配上精巧美观的制作工艺，当时最流行的设计图样是虫、鸟、花卉等，不仅造型美观，还更加注重佩戴的舒适性。两边长短不一，既可以将头发固定牢固，还不会影响到造型的美观程度。

4.返璞归真的发饰造型与纹样

提及宋元时期，就要和当时的文化背景相联系，朴实无华是当时的时代大背景，发饰纹样自然也少了唐朝时期的极尽奢华之风，多了清雅自然之感。

在这个时期，发饰代表身份地位的作用体现得淋漓尽致，每个身份地位都有着明文规定的发饰要求，不能逾越。

5.前无古人的制作工艺

到了明朝，发饰的发展又经历了一次高潮时期，当时的冠饰工艺之精巧，达到了中国古代发饰的巅峰，不仅有焊接、镶嵌还有掐丝工艺，制作工艺复杂而精巧，纹样也变得繁复华丽。

清朝时期的发饰，正如我们看到的电视剧里的，多为吉祥寓意的发饰，就不再多加介绍。

二、常见的发饰纹样种类及其艺术风格

中国古代人民对于美的追求是从未止步的，而头发位于人首，一抬眼就看得到，更是古代人民装饰自己的重要方面，造型各异的发型，自然也要配上精巧而和谐的发饰，才能达到“悦己者容”。

而种类繁多的发饰纹样却有着一个共同点——表达对美好生活的期盼。接下来简单介绍一下中国古代发饰纹样的种类，以及各种纹样包含的象征意义 。

1.几何纹样

几何纹样在中国古代发饰纹样的丰富种类之中有着独特的地位，被认为是最早期最常用的纹样图案，虽然出现得早，但却并没有被淹没在历史洪流之中，一直活跃在各个朝代，直到今日虽然不常做主要的纹样装饰，也是附加装饰不可或缺的图形。

简单而富含自然和谐之美的几何纹样在早期工艺制作水平不高的年代，是当时最鲜明的艺术风格，艺术源于生活，研究新石器时期的彩陶，就可以发现，在黄河流域附近出土的器物多用鱼纹、蛙纹等，这些朴实而充满先人智慧的花纹，在今天看来依旧有来自历史的力量。

由简单的直线、曲线、折线经过变换位置与大小，得到各种各样的几何纹样，常见的如折线纹、水涡纹、谷纹等等，不可枚举，不同的纹样各具特色，不同的时代有着不同偏好的几何纹样，这些充满历史韵味的几何纹样是中华纹样中占比不大却极为重要的一部分。

2.动物纹样

动物纹样从很早就已经成为中国发饰最经典的纹样风格之一，对于图腾文化的追求以及古代对动物赋予的祥瑞之意，使得动物纹样占比极高，深受古代人民的喜爱。

其中龙凤纹样更是动物纹样中的佼佼者，在中国古代，龙凤不仅是瑞兽，还是统治阶级的代表，是神灵的化身。

龙作为皇帝的代表，有至高无上的统治地位，是皇族身份地位的象征，而凤，不仅意味着大吉大利，和龙一同出现时，还有爱情的象征意义。

中国古代皇室妃嫔对凤凰图案的头饰纹样情有独钟，代表着她们身份地位的高贵，以及幸福吉祥的美好愿望。除此之外，大喜的日子，中国古代新娘也会穿戴上凤冠霞帔，寓意幸福美满的婚姻生活。

除了龙凤纹样，其他的动物纹样也活跃在发饰之中，比如松鼠、鸳鸯、蝴蝶、鱼、蜘蛛、螃蟹和蝙蝠等，鸳鸯寓意着爱情婚姻美满，松鼠寓意多子多福，螃蟹寓意着纵横天下等等，每种动物都代表着不同的寓意，寄托着人们美好的愿望。

3.植物纹样

古代发饰采用植物图案作为样式的也是非常常见的，中国古代人民热爱大自然，认为人与自然并存的状态是最完美的意境，对于“天人合一”的崇拜之情也投射在头饰的造型之中，便是我们后世常见的花卉植物纹样。

中国古代认为梅、兰、竹、菊为植物界四君子，还喜好将各种花卉植物拟人化，赋予它们高尚的情操，君子如兰、豆蔻年华等，都展现了中国古代人民对于自然、对于植物的喜爱之情。

随着工艺水平的提高，越来越多复杂的造型也可以被表现出来，生动形象、栩栩如生的花草植物便有此契机盛开在古代女子的头发之上，这些具有高尚情操的植物被制成精巧的发饰，同样也蕴含着美好的祝福之意。

4.人物纹样

对于中国古代劳动人民而言，旺盛的想象力让他们不局限于动物、植物一类的发饰纹样，同时也将目光投射到人身上，因而很多具有故事情节的人物纹样也是头饰纹样的一种大类，不可枚举。

根据史料记载，我们通常见到的人物纹样的头饰，多是冠类，较大的面积更适合人物的塑造与刻画，对于人物的选择，也是有讲究的，一般选择状元、憨态可掬的童子等。

选择状元作为头饰纹样，其目的不言而喻，在中国古代的封建社会，重文重科举，状元是学子寒窗苦读数十年的目标与期盼，状元头饰也表达了对于金榜题名、光耀门楣的美好愿望。

童子一类纹样，也是如此，尤其是在古代封建社会，医疗条件不佳，很多孩童因为得不到及时有效的治疗而早夭，又崇尚多子多福，在当时童子纹样不仅表达对于多子的期盼，还包含了对孩童健康成长的祝愿。

总结：

中华历史上下几千年，我们生于现代，注定在现有的科技水平下没有能力回到过去，去亲眼见证那些震撼的历史，没办法亲眼看看过去的“云鬓花颜金步摇”，有幸的是，我们可以看到记载过去的书籍，可以看到地下埋葬的文物，将这些史料与文物作为历史的佐证，这些来自历史的馈赠让我们得以去感受百家争鸣、钟鸣鼎食的文化，去见证、去传承。

通过研究发饰纹样，不管是几何纹样、动物纹样、植物纹样还是人物纹样，包罗万象的发饰纹样既是图形，又是生活的语言。

我们可以跟随历史的潮流，沿着纹样留下的线索，去摸索到当时的历史、当时的文化以及当时的自然条件，或华丽或清雅的发饰纹样，所呈现的艺术风格，就是当时的生活样貌的缩写。

参考文献：

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