广珐琅丨妥妥的人间富贵花，美甲莫不是从这里获取的灵感？

透明珐琅

即将透明质的釉料

施于金、银、铜等胎体上

增加了可视图案的层次

使器物更显华姿

这让我想到了

咱刚做的美甲

十八世纪中后期

始于欧洲的透明珐琅工艺传至中国

广东工匠开始仿烧、制作

并于乾隆四十二年（1777年）获得成功

透明珐琅技术普遍用于

广造钟表、盆、罐、盖碗等器物上

透明珐琅器成为乾隆、嘉庆时期

粤海关的御供特产之一

清 代 广 东 的 透 明 珐 琅

透明珐琅技术最早出现在十三世纪意大利中部城市锡耶纳（Siena），随后逐步向世界各地传播发展。十七、十八世纪的印度莫卧儿帝国十分盛行透明珐琅，点缀宝石为饰，华贵艳丽。

乾隆后期，广东透明珐琅工艺的工序是：先在金属胎体上錾刻线条，再将预先模制好的金、银箔片拼贴、组合在胎体上，最后再施以蓝色或绿色的透明珐琅彩。

透明珐琅冰梅纹罐

十九世纪上半叶，嘉庆

高3.7厘米 宽5.9厘米

口径3.7厘米 底径3.7厘米

香港中文大学文物馆提供

此罐器形小巧，或为文房用具。小罐的口沿及下腹部为画珐琅工艺，绘冰梅纹、如意云头、蕉叶纹。罐身运用了广州地区独有的透明珐琅工艺。先施一层绿色的高温透明珐琅釉，烧烤后再用描金工艺绘制冰裂纹，并加以点染、勾勒的梅花图案。冰梅纹是在传统冰裂纹的基础上加绘梅花而成，在清康熙朝的瓷器上就已十分流行。

嵌牡丹花纹银錾胎透明珐琅片

铜鎏金带饰

十八世纪下半叶，乾隆

高8厘米 宽4.7厘米 厚1厘米

香港中文大学文物馆提供

本品运用画珐琅与透明珐琅结合的工艺，长方形框内嵌银胎透明珐琅片，银片表面錾刻牡丹花、花叶、叶脉，并羽状线条底纹，再绘粉色珐琅花朵，并施绿色透明珐琅作叶，蓝色透明珐琅打底。

錾胎可令金属表面有暗纹，施以透明珐琅彩后可有颜色的深浅变化，光影变化下有多种姿态。

金胎透明珐琅鞘玉把刀

十八世纪末至十九世纪初，乾隆/嘉庆

长32.3厘米 宽1.8厘米 厚1厘米

香港中文大学文物馆提供

刀鞘为金胎，宝蓝色透明珐琅层有暗方格花纹，表面还贴饰有金箔片，图案带欧式风格。乾隆年间，造办处档案曾载，粤海关进献有“洋镶石花金烧珐琅鞘玛瑙靶小刀一把、金烧珐琅鞘靶单小刀二把、广珐琅刀靶一件”。

透明珐琅蓝地贴金银箔杯碟

十八世纪末至十九世纪初，乾隆/嘉庆

通高7.5厘米

杯：高6.8厘米 口径6.9厘米 底径4.1厘米

碟：高2.8厘米 口径13.3厘米 底径8.7厘米

香港中文大学文物馆提供

杯造型仿自西洋，铜质胎体表面先刻画出鱼鳞状纹，贴银箔片，于其上施一层宝蓝透明珐琅，再贴饰金箔片，构成环绕飘带的乐器如琵琶、折枝花卉或金叶片排列而成的边饰。碟底及杯内于錾刻有花纹的胎体上施绿色透明珐琅。推测本品的金银箔片当为模印生产，碟心的宝石红透明珐琅比较少见。

透明珐琅蓝地贴银箔方座杯

十九世纪早期，嘉庆

高4厘米 口径8厘米 底径4.4x4.5厘米

香港中文大学文物馆藏

杯外壁于深蓝色珐琅地上设计铺排有缠枝花卉纹，均为将银箔剪成相应形状、再贴饰其上。后通体再施一层宝蓝色透明珐琅，形成暗纹效果。以蓝色和绿色为主色调的透明珐琅，可能是模仿掐丝珐琅的用色。

“先在金属胎体上錾刻线条

再将预先模制好的金、银箔片

拼贴、组合在胎体上

最后再施以蓝色或绿色的透明珐琅彩”

确定美甲不是从透明珐琅这里

获取的灵感？

*本期封面

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