新艺城元老猛爆料：王家卫曾被开除 张曼玉遭弃用

新浪娱乐与2017年金马影展合作的第二场论坛“金马X新浪潮之新艺城论坛”在台北举行，新艺城“七人小组”的黄百鸣、施南生、曾志伟、泰迪罗宾、张艾嘉忆述新艺城创业史，五位老友相聚除了互相爆料、频放笑弹外，更披露了王家卫被新艺城炒鱿鱼的内幕、吴宇森的低潮岁月以及杜琪峰初探大银幕的时光，还有影后张曼玉出道之时被弃用、新人刘德华给曾志伟剪头发的往事。

新艺城初创时期：从“三个臭皮匠”到“七人小组”

八十年代初，香港走出六、七十年代的社会和经济阴霾，走上稳步发展的大道，香港电影也迎来发展契机，走过了六十年代高喊“工厂妹万岁”的粤语片时代、七十年代博取普通打工仔嘲人自嘲的时代之后，华语片的本土市场压倒外语片，海外市场迅速扩张，大量资金、人才投入电影界，票房节节上升。邵氏和嘉禾等大厂进入鼎盛时期，中小型独立制作也如雨后春笋般涌现。

当时麦嘉刚从美国回港，一心想拍电影，本来与洪金宝创办的嘉宝公司，随后洪金宝被嘉禾挖走，麦嘉找到石天，再拉上新编剧黄百鸣，组成了“编导演”的拍档，奋斗公司由此成立。

另一方面， 新艺城的幕后老板金公主院线，为与嘉禾院线竞争，投资制作，而外国留学回流的麦嘉、本土新编剧黄百鸣和明星石天创办的奋斗公司，以及香港电影新浪潮的新导演们，就成了这些金主们招徕的对象。双方一拍即合，新艺城以51%的股份成为大老板，而奋斗公司三人则持有49%。

黄百鸣将这一阶段称作“三个臭皮匠”时期，公司共出品了徐克执导的《鬼马智多星》、《追女仔》两部卖座片，赚了不少钱，此后便开始有胆量拍更大的制作。

由此，新艺城三元老也开始扩大人员规模。

当时香港有很多导演都去了邵氏和嘉禾，麦嘉、石天、黄百鸣三人想吸收新鲜血液，又不知道从哪里下手，于是翻看当年香港的主流电影杂志《电影双周刊》，了解到香港正在发生“电影新浪潮”，于是就在作者们推崇的新导演里挑选，“许鞍华？不认识。严浩？不认识。吴宇森，老来玩的啊，徐克？我认识他！”

为了搞定徐克，麦嘉和石天亲自出马。施南生回忆，当时她与徐克相恋，在半岛酒店喝茶，“突然有两个猴子出现了，就是麦嘉和石天，他们都戴着皮帽子、毛皮的短夹克，下面喇叭牛仔裤，都很紧身，过来跟我们说有时间喝茶。他们一走，我就跟徐克说，这两个人好像黑社会。”

而当时施南生还在传媒领域工作，黄百鸣对麦嘉说：“三个人拍戏做不大的，找个人管管家，徐克的妞不是在电视台干过吗？”于是三个人里最不像黑社会的黄百鸣成为了出面的人。后来，施南生银行户头里突然多了一笔钱，徐克建议她去问问新艺城，原来是黄百鸣预付了薪资，施南生很不好意思，赶紧第二天就去上班了。

曾志伟却笑称施南生的入局“另有隐情”：“新艺城很需要徐克，只有一个人可以打动徐克，那就是施南生，因为可以在床上跟他讲话。”

张艾嘉的加入，与《追女仔》息息相关。当时该片虽然票房尚可，但还是输给了“007”。新艺城总结经验时发现，自己的片子除了缺乏动作和特技，还没有俊男美女。于是他们斥巨资请来了“歌神”许冠杰，美女则找到了台湾的张艾嘉。

“来了之后不是跟许冠杰演戏，而是麦嘉，还好几集都是演我得丈夫。后来我说续集不演了，他们就说’好啊，开场就拜你的遗照啊’。谁知道那一集之前，许冠杰拍泰迪罗宾的《卫斯理传奇》出了问题，拍不了，我就上了，拿客串的钱主演了《最佳拍档之千里救差婆》。”张艾嘉笑道。

后来，张艾嘉成为了新艺城在台湾的总监，还交给了黄百鸣《搭错车》的剧本，这部着名的悲情电影在那个时候还是喜剧，讲的是一群人在台北搭错车胡闹到高雄的故事，黄百鸣回忆：“我说这电影不能拍，其实我有点自私，当时在香港拍喜剧很成功，我就提出拍悲剧，哑巴收养弃婴的故事，麦嘉说香港哭哭啼啼没人看，刚好台湾的剧本有问题，不拍了，张艾嘉问我不拍怎么办，我就说用自己的故事。”黄百鸣当时在酒店闭关48小时就写出了剧本，不过导演虞戡平回家之后却病了。

泰迪罗宾本来是徐克执导的《鬼马智多星》主演，但因为戏太红，到拍续集的时候，徐克太忙了，泰迪罗宾就成为了导演，加上他对年轻人以及电影配乐也很有研究，很快也成为了核心成员。

藏龙卧虎的奋斗房：王家卫曾被炒鱿鱼 张曼玉被弃用后选港姐

所谓“奋斗房”，是指新艺城的创作小组工作地点，它实际上就是麦嘉的书房，进门对着的是书桌，麦嘉做正位，石天坐他对面，其他人都在旁边，只能坐七个人。

曾志伟形容当时大家都没有太多家庭的挂虑，晚上十一点开始讨论，一般都是两三点结束，有时还要到清晨才离开。当时曾志伟总是讨论着就睡着了，有一次，大家把麦嘉抽屉里的“绝密”印章拿出来，盖在了曾志伟的脸上。第二天早上八点，大家原本习惯去楼下餐厅吃麦嘉留下的饭菜，结果那天却要去喝茶，曾志伟回到家看着满脸的“绝密”，才恍然大悟：“原来是带我巡游。”

想到就做，是新艺城所有成员的共同特点。施南生刚刚进入电影领域，一开始也是乱打电话：“新艺城要找特技化装，以前没有互联网，我就乱打电话，问朋友、表妹的干儿子的什么，后来找到外国的知名特技师，他说他没来过香港，我就说你来香港很轻松的，做游客就可以了。有次打电话给全球排名前十的特技师，就会发生’你是谁谁谁吗？是啊。你是谁？我是香港的谁谁谁’这样的对话。”

那时候半夜打电话是常有的事，这点令张艾嘉十分困扰，如今想起来，她调侃道：“可能半夜被吵醒的时候，你没有思考的能力，让你做什么你就只能’哦哦哦’，清醒的时候后悔也来不及了。”

曾志伟说，新艺城是个藏龙卧虎的地方，“除了奇奇怪怪的演员，有些小员工后来也很不错，比如现在的叶伟信，当时在听电话的罗美薇，擦窗、扫地都有机会做演员。有一次，我要赶回来拍戏，但要剪头发，麦嘉说我们有个新人会剪，那个新人就是刘德华，他来我家给我剪。”

除此之外，王家卫还被新艺城炒鱿鱼，吴宇森在这里度过了人生的低潮岁月，杜琪峰也在出走电视台后寻找到了在大银幕的一席之地。

关于王家卫的爆料，来得非常意外，原本张艾嘉在谈导演和演员的沟通，她认为胡金铨和徐克在这方面给她的启示最多，而身为演员的她表示：“很讨厌导演在现场戴太阳眼镜，可是对演员来讲是很大的灾难，每个演员一喊’咔’，就会回头过去看导演，但总是看到两个黑色的镜片。”

此时泰迪罗宾插话道：“她说的是王家卫。”张艾嘉捂着嘴笑道：“不是王家卫，我没跟他合作过，但杨德昌是戴太阳眼镜的。”

听到大家聊起王家卫，施南生与黄百鸣忍不住透露，原来王家卫也曾进入过新艺城。

施南生回忆： “我负责行政的嘛，当时签了新的编剧，月底就要付薪水，可是两个月都没见过这个人，我就去问黄百鸣，你签的编剧到底来不来，没有来？就裁掉了，那个人就是王家卫。”

黄百鸣接着说：“这个人两三个月过去都没有作品出现，我也是编剧，《搭错车》用了48小时，《最佳搭档》也就写了一周，你怎么可能告诉我三个月都写不出剧本？我当时还没有炒他鱿鱼，我给他三个礼拜，三个礼拜之后，我打电话问剧组，剧本交了，但他们回答我那根本是’废纸一沓’。”据说，这沓废纸就是后来的《旺角卡门》。

曾志伟也忍不住加入“爆料联盟”，他透露王家卫还曾跟着林岭东写剧本，还没写到主题就已经有一小时的片长了，“九十分钟了，你才写了三分之一？你要拍几集？”说到这里，观众们也都笑了。

而吴宇森的故事则与徐克息息相关，两人惺惺相惜。施南生说：“吴宇森刚从台湾回香港，心情不好，处于人生低点，徐克常常陪他喝酒。当时《英雄本色》是徐克写给自己拍的，他觉得吴宇森很适合拍就给他了，为了省监制费，徐克就第一次做了监制。”当时，吴宇森心情不好，会在现场喝酒，剧组有人报给麦嘉听后，他对施南生说，不管拍了拍多少都要烧掉。

而到了新艺城后期，杜琪峰、林岭东等导演也为新艺城拍片。张艾嘉就与杜琪峰合作了《阿郎的故事》：“《阿郎的故事》当年也没有人看好，杜琪峰说要拍文艺片，没有人理，黄百鸣说你们去拍吧，我去香港才发现，那是没有剧本的电影，于是我就坐下来帮他写，我们去拍了几天，我把所有分场写出来，一路拍到有剧本，现场我和周润发想对白。杜琪峰导演有特别鸣谢我们。”

当时《阿郎的故事》与向华胜、向华强兄弟的大片对撞，上映的时候，大家都很紧张，张艾嘉记得，“当时有人报告说观众在排队，我们问哪一部戏，他们说是《阿郎的故事》，戏上的时候，我们去下面的餐厅吃饭，两部戏的人都在，看见向先生我们都不敢笑的。”

而张曼玉被挖掘的过程也很有趣， 当时她在百货公司的童装部卖衣服，杨凡导演看到后，向施南生极力推荐，还帮忙要了电话，但包括石天在内的人都认为，张曼玉并不是中国传统的美女。几经导演推脱后，施南生劝张曼玉去参选香港小姐，获得第二名和最上镜小姐，第二天就有片约找来了。

合体与新导演：没有足够的火焰，不要入这行

如果把奋斗的历程拍成一部电影，你们找谁来演你们自己？

“可以拍，不是我们七个人的东西，没有成名的刘德华，最低潮的吴宇森，这些是很好看的。”曾志伟认为，但想着想着，他又觉得七个人的故事也可以搬上大银幕，而台湾艺人纳豆最适合饰演他，泰迪罗宾则希望用特技把自己弄年轻，亲自上阵出演，其他人都认为最好是拍成动画片。

新艺城的鼎盛与香港、台湾新导演的崛起密切相关，而“七人小组”的很多人，至今还在努力扶植新导演。

在施南生看来，时代已然不同，“我个人跟新导演合作，一是看剧本，看有没有作品，现在很简单，拍短片很简单。有些导演是很会讲不会拍，比如杨德昌不会讲，讲半天听不懂，但他还是中国电影史上非常好的导演，我觉得还是要找好沟通方式，令你了解各个导演，做监制最重要是知道强项，照顾弱项。”

“没有足够的火焰，不要入这行。”泰迪罗宾说。张艾嘉也很是认同，但她不会给新导演泼冷水，“只要任何人让我觉得感动，有不同的切入点，我就觉得很兴奋，可以学到很多东西，我也是从新人出来的，知道第一步多难，现在的孩子害怕失败，一旦失败就不知道该怎么办，有很多想法但是没有去做，艺术行业，术是需要不断练习的，我演了多少年的妈妈，还是希望每次演的都不一样，还是要找到不同的点。”

新导演的崛起，往往也伴随着演员的爆发。黄百鸣在决定做动作片之后，开始寻找动作演员，当时甄子丹在拍摄徐克的《七剑下天山》时“很乖”，黄百鸣听施南生说“几个主演里面，从头到尾都没有跑的就是甄子丹”，于是马上跟他签了三部电影合约，后来才有了《叶问》。

至于新艺城留给了电影行业什么，几位元老说：

张艾嘉：我认为新艺城带给大家的新的作风，不管是什么电影，很少看到血腥，总有一个善良的态度在里面，现在的人是缺乏每个人都很渴望的欢乐和温暖，而我现在拍片，也都是本着这个精神。

施南生：我们是针对家庭观众，新艺城出品，观众有信心。

泰迪罗宾：新艺城有往前看的无私精神，总是希望长江后浪推前浪。

黄百鸣：如同奋斗房里的“奋斗”两个大字，我们没有什么做不到的，想出来就做，把很多奇迹都做出来了。

曾志伟：最重要的精神是包容跟分享。为什么新艺城作品会让观众有信心？因为新艺城的作品是群策群力的结果，每个人都参与，不分上下，不分你我，大家过来帮忙，只要是新艺城的戏，大家都来客串，这就是新艺城的精神。