《寄生虫》拿奥斯卡时，最后发言的女士是谁？（组图）

看了奥斯卡直播的粉丝不知有没有这样一个心结，《寄生虫》剧组在领奥斯卡最佳影片奖时，没有一位演员获得讲话的机会。

甚至刚获得最佳导演的奉俊昊也没有讲话，只有在一边鼓掌的份。

倒是有一位与电影“无关”的矮个子卷发女士在舞台上致辞最久。

看过《寄生虫》的观众应该很奇怪，在影片中也没有见过她，她究竟是谁呢？

她是整个电影团队唯一一位不需要借助翻译的发言人，全程用流利的英语致辞，她感谢了导演奉俊昊，感谢了韩国观众的电影热情成就了《寄生虫》的成功。

她是CJ Entertament的会长，CJ集团的副会长李美卿。（也是三星创始人的孙女）

而CJ Entertainment是《寄生虫》的制片、出品方。说得直白点就是金主，掏钱给奉俊昊拍片的老板。

常常看韩影的粉丝肯定对这样的片头感到不陌生。

而CJ可以说是《寄生虫》在奥斯卡笑到最后的大功臣。这次在北美颁奖季，也就是去年10月份开始CJ就砸重金为《寄生虫》做公关工作。

毕竟奥斯卡从来都并非一个单纯以影片质量决定最终奖项归属的颁奖盛典，从提名开始，就是各大电影公司的公关暗战。

至于《寄生虫》究竟砸了多少钱在公关上呢？可能不亚于电影本身8000万的制作费用。

其中令F印象深刻的，就是CJ制作、投放的大量公关艺术海报，每一张有极其用心。

像是以电影中的重要道具假山作为主体、以及一场暴雨引发的大水融入的山水海报。

还有一张更精妙——假山上的是社会底层一家，倒映的则是富人一家，你中有我，我中有你，隐晦地体现《寄生虫》的核心暗喻。

以电影中隔绝上流和底层两户人家的阶梯，展现贫富分化的现实。

以及电影中各个名场面组成的九宫图，相信每张都能唤起你一段电影回忆。

还有把穷人半地下室和富人豪宅连接在一起，直白体现社会阶层的海报。

并且海报不忘标注赢下戛纳金棕榈的标识，展现它受到欧洲电影节的艺术认可。

这些能给电影额外加分的创意海报被大量刊登在《好莱坞报道》、《纽约时报》、《洛杉矶时报》等报刊上。（因为这些报刊的读者中有奥斯卡评委）

CJ Entertament会长李美卿本身就是美国人，1958年出身在美国的密歇根州。有钱、有人脉，快速融入美国的电影玩法，可谓如鱼得水。

这位李美卿可是超级狠角色。她在1995年创立了CJ跨国性质的娱乐部门，令CJ成为韩国最先涉足娱乐领域的财团。

韩国之前评过“大众文化力量领袖”，李美卿力压YG和SM公司的老板杨贤硕、李秀满，位列第一。

和韩国偶像经纪公司有三大社三足鼎立的现状不同，韩影可以说只有CJ一家独大。

所以即便中国今年把《地久天长》送去奥斯卡，也会在最佳国际电影的评选中败下阵来。因为没有名导加持、没有经费公关，没有本土人脉，根本打不赢。

李美卿在美国是有常年耕耘的土壤的，像奉俊昊导演的好莱坞电影《雪国列车》就是李美卿投资的。

而她最器重的爱将、导演奉俊昊也被她早早拿来培养好莱坞人脉，像是《雪国列车》、《玉子》都帮助他在美国打下了基础知名度。

还被送上美国家喻户晓的访谈节目《肥伦秀》。

今年颁奖季CJ主要依仗奉俊昊的个人魅力和影响力做大量公关，上杂志刷脸也是需要CJ掏钱出力的。

李美卿是韩国文化输出战略的重要幕后功臣。

CJ集团一直主张把电影、电视剧、KPOP等韩国文化产品向国外销售。

▲CJ的产业遍布韩国乃至全球的各个角落。

但是在朴槿惠上台后，她过了一段苦日子。

李美卿和奉俊昊都曾被朴槿惠列入文艺黑名单中。当年朴槿惠以CJ电影具有明显的“左倾倾向”要求李美卿退出经营第一线，李美卿无奈回到了美国。

如今朴槿惠蹲在监狱，李美卿在奥斯卡舞台中心风光发言，也算现实生活中的反转剧了。

另外一层有趣的现实含义就是，《寄生虫》本身是一部讽刺、揭露现代社会阶级分化、贫富差距的电影。

你看最后《寄生虫》获得奥斯卡份量最重的最佳影片，主要演员和导演都没有说话的机会，倒是财阀李美卿专美，这不就是一出活生生的《寄生虫》吗？

更讽刺的是，她右手挽着的这位男士，还是前不久轰轰烈烈的《Produce》造假事件中，出来道歉的CJ代表理事。

只能说再美的表象也有阴暗面。

当然，我们不能说《寄生虫》能获得奥斯卡最高奖项，仅靠的是CJ有钱任性，毕竟所有入围影片都在绞尽脑汁公关。

F对于《寄生虫》整一年的宣传、公关、舆论把控工作看在眼里，都感到心服口服。

不止电影的情节和拍摄足够精巧，连整个冲奖过程都精心谋算到所有细节之处，可以说把电影以外的工作都做到了极致。

就举一个简单的例子——《寄生虫》剧组奥斯卡红毯亮相，是该部电影核心演员首次全数集体亮相。

你可能觉得不对啊，去年5月底的戛纳不是全剧组出征的吗？

不是的，当时导演奉俊昊率领的演员团队是7人，包括电影中的富人夫妇和穷人一家四口，外加女管家。

藏了一位与电影后半段反转剧情息息相关的演员。

在奥斯卡红毯上这位演员终于得以见天日，并特别安排在C位，导演的左手位。

他是演员朴明勋，就是电影中藏匿在地下室的男人扮演者。

毕竟他如果在电影宣传初期就露面，电影最大的爆点就完全剧透了，这是电影宣发过程中很高明的一招。

而在戛纳电影节期间，朴明勋其实也有跟同剧组前往戛纳，不过他不能走红毯只能待在酒店里。

奉俊昊拿到金棕榈后有专门去酒店感谢他。

如今电影基本在多数国家结束了档期。

朴明勋把最重要的一次露面献给奥斯卡，也算给电影的最大噱头画上句号。

韩国电影最值得学习的，就是这种电影里或电影外，始终以细节取胜的能力。

编剧、导演用心拍电影，发行制片方砸重金做公关工作，帮助《寄生虫》拿下了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳外语片、戛纳电影节金棕榈僵、英国学院奖最佳外语片。

票房达到两亿美元，在奖项上的确很难有能打破它记录的亚洲电影了。

F很肯定奉俊昊在接受采访时说的一句话：奥斯卡一点也不国际，他是个很本土的电影节。

虽说能否入围、获得奥斯卡不是衡量电影好坏的唯一标准。但韩影在00年初还只能以小弟弟的身份仰视中日的文化产业，到现在打入世界主流，真的值得中国影业反思。

很多人总是把国产电影目前的境况全部归结给审查力度上，但其实，中国目前也很缺好导演、好编剧、好演员和好投资人，这是一整条产业链的责任。

更令F陷入沉思的是韩国总统文在寅祝贺《寄生虫》获得四冠的一席话：

“《寄生虫》既愉快又悲伤，在社会信息方面也新颖、精彩、成功。让人重新思考一部电影带来的感动和力量。为了让我国电影人尽情发挥想象力，没有担忧地制作电影，政府也会一起努力。”

希望，我们也有那一天......吧。