被继子枪杀！她曾是中国艺术的天价推手（组图）

中国当代艺术的“老朋友”，一次令人悲伤的告别。

3月29日，尤伦斯当代艺术中心（UCCA）创始人之一米莉恩·尤伦斯（Myriam Ullens）在比利时遭枪击身亡，终年70岁。

米莉恩是在比利时南部的居所门前遭枪击的。上午10点，她与丈夫盖伊·尤伦斯正坐在车里。枪手忽然从车外拔枪，对着米莉恩的头部连开四枪。

当警方和救援人员赶到时，米莉恩已经身亡。枪手经证实米莉恩的继子、58岁的尼古拉斯·尤伦斯。

米莉恩·尤伦斯与丈夫盖伊·尤伦斯是著名的艺术收藏家，对于中国文化和中国当代艺术极为痴迷，从1980年代来华后，几十年内收藏了大量中国艺术家作品。

在2011年，外滩君曾与盖伊·尤伦斯有过一次对话。当时提及未来将如何处置自己的藏品，尤伦斯这样说道：

“我已经76岁了，我有4个孩子、13个孙子、两个曾孙。我不想把我的收藏留给我的继承人，因为这样太复杂了，我需要找寻一种方式去让我的收藏继续保持生命力。”在尤伦斯看来，他已经到了必须要找合适的人接手自己收藏的年龄，在他的继承人中并没有找到人选。

2007年，为了推动中国当代艺术与世界对话，尤伦斯夫妇在北京798艺术园区创立了尤伦斯当代艺术中心，后来成为亚洲最具影响力的非盈利艺术机构之一。

作为中国当代艺术最重要的国际推手之一，米莉恩是这30多年中国当代艺术飞速发展的参与者，见证了包括曾梵志、张晓刚、方力钧在内的大量年轻艺术家，成长为后来享誉国际的大师。

尤伦斯夫妇的收藏进入拍场后，创造了多次天价纪录，辉煌的同时也伴随着争议。

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扑朔迷离的枪杀案

此次行凶的枪手尼古拉斯·尤伦斯，是盖伊·尤伦斯与前妻Micheline Franckx的儿子，曾任职于比利时国家情报部门，此前因一起泄密事件被有关部门调查。

盖伊·尤伦斯在几年前经历了一次中风，他的安全未被此次枪击案波及。有媒体报道称，在盖伊·尤伦斯中风之后，尼古拉斯与米莉恩在财产继承问题上一直存在分歧。当地检察官办公室表示并不认可此类假设，目前尚未就涉事人员身份发表评论。

据估计，盖伊·尤伦斯有约20亿欧元财产。他1935年出生于美国旧金山，是比利时裔商人，父亲是外交官，考古学家母亲来自比利时七大贵族世家之一的威托克家族，盖伊继承了男爵头衔。

在涉足艺术之前，盖伊·尤伦斯已经是一位叱咤商界的名人，他的巨额财富中一部分来自于家族的糖业集团，以及1970年代创立的金属包装制造生意。其领导的控股公司后来还涉足食品业、纺织业等。2000年盖伊从商界退休，将此前积累的财富投入到慈善、赞助事业中。

米莉恩也曾有多年经商经历。1952年9月出生于德国科隆，24岁时在比利时创办了自己的第一家做沙拉配送的公司，后来将其出售后又在布鲁塞尔开了甜品店。

米莉恩与尤伦斯相识于1991年。盖伊·尤伦斯和前妻育有四个孩子，两人于1999年离婚，同年盖伊和米莉恩完婚。

婚后不久，米莉恩将公司出售，所得投入慈善等非盈利事业中。

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中国艺术的“造梦之家”

米莉恩在1990年开始接触中国当代艺术，当时给了她非常强烈的震撼，“中国当代艺术中有太多深沉的东西，和我们之前的收藏有很大区别，表达的东西都是非常真实的内心境遇。”

她对当时第一次走进中国艺术家工作室的场景记忆犹新：工作室面积非常狭小，画好的画要叠在一起才能勉强放下，有时候得倒着或歪着才能看清画的样子。物质条件的限制同时激发了他们更强烈的创作欲望。

盖伊·尤伦斯对于中国的了解则更早一些。由于父亲和舅舅的驻华外交官身份，盖伊从小就对中国文化产生了浓厚的兴趣。

1986年他为了推进家族生意第一次来到中国，通过吴尔鹿、张颂仁等传奇推手的引荐，认识了当时中国的一众艺术家，当时同样惊讶于他们艰苦的生存条件，要和人共用公共厕所，画家艾轩（诗人艾青之子）只能在25瓦的昏暗灯光下作画。

盖伊在90年代初年开始了中国当代艺术的收藏，陆续买下了余友涵、刘小东等艺术家的作品，他的第一件刘小东作品是1993年为夫人喻红创作的肖像。

刘小东成名后，又在2005年和2008年两次为尤伦斯夫妇画过肖像。2008年那次两家人在北京一起相处了一整天，米莉恩回忆当时刘小东边画画边抽了三包烟，她后来看了画并不太满意，因为“画得太像中国人”，丈夫盖伊却爱不释手。

刘小东2005年为尤伦斯夫妇画的肖像

除了当代艺术之外，尤伦斯夫妇也对中国古代书画很感兴趣，并为此深入学习了大量中国古典书画和艺术史。2002年他们2530万元买下宋徽宗《写生珍禽图》，创造了当时中国书画拍卖的世界纪录。

2000年夫妇俩退出商界时，手头已经收藏了上千件作品，后来越买越多，很快到了2000件，他们把作品保存在瑞士一处恒温恒湿甚至能防核弹的地下仓库里。

盖伊认为这样的守财奴行为是一场“疯狂的收藏家悲剧”，既无法和艺术品一起生活，也无法公开展示——建立一个美术馆的念头在脑海中就这样形成了。

尤伦斯夫妇花了不少时间在中国寻找场地，最后相中了从废弃国营厂房改造成创意园区的北京798艺术区。

他们选择了两排形状相似的8000平方米厂房，其中一栋有烟囱的作为展览空间。这组建筑最早是东德建筑师在1950年设计的，后来又由法国建筑师维勒莫特和中国建筑师马清运全面翻新。

1800平方米的大展厅，没有柱子阻挡视线，至今都是全球展览空间中难得的“宝地”。

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收藏屡创天价纪录

为了筹建这座私人美术馆，尤伦斯夫妇忍痛割爱，在伦敦苏富比拿出了20年前收藏的14张透纳水彩画，拍卖筹得1.65亿元人民币。光是建设场馆就投入了超过1亿元，每年运营费用高达数千万，才有了后来的尤伦斯艺术中心。

“不是所有收藏家到最后都会去运营美术馆，我们之所以这样做是出于我们的愿望——希望能和中国人分享我们对于中国艺术的喜爱。”米莉恩后来这样解释他们的初衷。

“即便后来有过各种各样的问题，比如在欧洲和中国之间频繁往来造成的身体劳累。我先生一年会来中国十八次，我也会来十三四次，体力上到了极限，但能以这样的方式来分享，仍然是快乐的。”

2008年金融危机袭来，尤伦斯夫妇自己的产业遭受影响，同时他们需要筹措UCCA的运营资金，于是两人集中出售了大量的中国书画和当代艺术收藏。

从2009年开始，尤伦斯夫妇先后9次通过拍卖大规模释出中国艺术品，总数超过400件，曾巩《局事帖》（1.0864亿元）、吴彬《十八应真图卷》（1.69亿元）、张晓刚《生生息息之爱》（7906万港元）等作品和拍卖数字，在当时的艺术界堪称一枚接一枚的重磅炸弹。

其中让人印象最深刻的还有曾梵志的名作《最后的晚餐》，2013年在香港苏富比拍出了1.8亿港元天价，创造了中国当代艺术拍卖纪录，这甚至是亚洲当代艺术第一次突破亿元大关。

这些数字背后，其实也有不小争议。

UCCA首任馆长、尤伦斯基金会主任费大为后来透露，在此前收藏这些作品时，曾立下过“封存三十年”的收藏目标，“不卖、收藏”是最初的默契，有许多艺术家也是出于这样的信任，将艺术品以很低的价格卖给尤伦斯。

在尤伦斯集中拍卖的前几年，正赶上中国艺术品拍卖热潮，2005-2008年中国当代艺术品价格几十上百倍的上涨，这让夫妇俩收藏的作品巨幅升值，他们当初不卖的决心显然动摇了。

另一方面，他们大量将藏品送拍后，又一定程度反作用于艺术市场，一个又一个天价数字也让中国当代艺术的整体价格上了几个阶梯，很难单纯定义这到底是好是坏。

2017年10月，UCCA宣布了新的投资人及其专用基金会成立，盖伊·尤伦斯和米莉恩·尤伦斯结束了他们的“历史使命”。

从2007年建馆到2017年重组前，尤伦斯当代艺术中心举行了超过100场艺术展览。这十年，也是中国当代艺术家快速在国际崛起，渐渐拥有话语权的十年。

“米莉恩·尤伦斯的信念与热情——对艺术的热忱，对文化交流的坚持，与帮助他人的使命感——铸造了UCCA核心的历史与价值观。我们对她的骤然离世感到震惊与悲痛。”UCCA馆长田霏宇对她的去世表示哀悼。

“我们并没有把自己当成什么有影响力的大人物，只是很幸运能陪伴这些艺术家成长，和很多热爱艺术的人建立联系。”米莉恩在几年前曾这样感慨道。

“（和中国）一起走过的这段时间，对我们来说是一种见证——真正的收藏，就是义无反顾坚持到底。”