穿着崩开的裙子拿奥斯卡影后，她不愧是最强85花（组图）
二封奥斯卡
大尺度表演引发争议
第96届奥斯卡颁奖典礼，可能是近几年来最热闹的一届。
高司令一身粉红，大唱《I‘m Just Ken》。
“赵喜娜”几近全裸上台颁奖，致敬五十年前的奥斯卡颁奖事故。
甚至还有狗狗坐在台下鼓掌，堪称全场最佳动物演员。
穿着Louis Vuitton定制的薄荷绿提花礼裙的“石头姐”艾玛·斯通，如同一位优雅大方的人鱼公主，但是却没想到刚一起身，裙子后背就裂了。
她调侃说这都是因为《I‘m Just Ken》带来的氛围过于热烈。
在领奖时，本该从杨紫琼手中接过奖项的她，一直到奖杯被塞到一旁的詹妮佛·劳伦斯手上才接过。
不过杨紫琼本人已经亲自出来解围，说因为她自己想让艾玛和好姐妹“大表姐”一同分享这个奖项，主动把奖递了过去。
各种大大小小的混乱，对于石头姐来说都是小场面。
当晚她凭借《可怜的东西》一举拿下奥斯卡最佳女主角奖，35岁就成为“双奥”影后，堪称全球最强85花。
因为过于激动，领奖时她半天说不出一句完整的话，连嗓音都变得格外沙哑。讲到一半，她哽咽了：“我不知道自己在说什么，天啊，我完全——”
就在她拿奖之前，所有的影评人、女性主义者为了这部电影吵得不可开交。有人觉得这样的电影不值得艾玛奉献人生最大尺度的表演，也有人甚至怀疑她经历了性剥削，质问她，这一切值得吗？
01
两极分化的获奖片
陷入性剥削争议
让艾玛获奖的《可怜的东西》评论非常两级分化，受到不少质疑。
电影设定在19世纪英国伦敦，一位孕妇迫于丈夫虐待跳河自杀后，性格古怪的医生戈德温将其怀中胎儿的大脑植入了她的遗体，助其复活后命名为贝拉。
这个角色就像女版的“弗兰肯斯坦”，拥有成年女性的身体和婴儿的头脑，观众通过她莽莽撞撞探索世界的过程，了解导演心中女性的处境。
按照原著和电影的设定，贝拉探索世界的主要方法就是“性”，一开始是和利用自己的男友，到后来直接自愿以此为工作。密集的裸露的场面和大量的性爱场景，让负责动作指导的性爱协调师都差点忙不过来。
不少观众觉得这毫无必要，甚至怀疑艾玛遭遇了性剥削。
其实只要回看导演欧格斯·兰斯莫斯之前拍摄的电影，就不会感到意外。他在《龙虾》里讽刺婚姻制度，《宠儿》讲述围绕英女王安妮展开的百合三角恋，艾玛的第一次大尺度裸露也正是在这部电影里。
只是苦了艾玛，被迫出来解释，她就是这部电影的制片人，对于故事走向拥有很大的话语权。而且剧组聘请了非常专业的协调人员，从身体和心理进行多方面的配合。
这份争议也延续到了电影打分中。它的烂番茄指数高达92%，IMDb8.1，从金球奖一路杀到奥斯卡，堪称所向披靡。但在豆瓣上仅有7.2分，在文艺片里算较低。
场外争吵不休。但唯一无人质疑的，是艾玛·斯通的演技。
虽然外型一直是成人，但又要演出身体里那个孩子的变化。这种复杂的角色，对演员的要求很高，幸好艾玛稳稳接住。
她留着飘逸不加修饰的长发，穿着造型夸张的衣服。大多数情况下，眼睛微张，直勾勾地盯着人，流露出孩童的天真神态。
走路的时候，她的四肢摇摇晃晃好像不怎么受控制，尤其在跳舞的时候，她的肢体没做一个动作就像“甩出去”一样无比跳脱。因为不懂得成人社会规则，她一直试图跳男伴的位置。
威尼斯电影节的首映礼上，观众起立后鼓掌了好几分钟。《好莱坞报道》评价她：“用一种大胆的表演展现了大多数演员梦寐以求的人物弧光。”
对她自己来说，“能够演出贝拉这样没有耻感或恐惧的角色是一种快乐，能够扮演她或许也是我一生不会再有的机会。”
02
自身经历获取灵感
成就独特“鬼精灵”
艾玛上一次拿到奥斯卡影后，是7年前的《爱乐之城》。
这部电影横扫了整个颁奖季，还让她成为了《福布斯》排行榜上年度收入最高的女演员。
女主米娅和她的人生经历高度相似。14岁就来到好莱坞追梦的艾玛，开头六年就一直都在演龙套或配角。
试镜到一半被送饭的外卖员打断，参加豪宅派对被自称编剧的男人死缠烂打，还有好莱坞人都开环保又不费油的丰田普锐斯……这些片段都来自艾玛真实的生活经历。
她的风格非常百变。
《超凡蜘蛛侠》里，她的格温智慧而坚定，和所有超英的女友都不一样。艾玛的理解是，“她拯救他的次数远多于他拯救她……他是靠肌肉，而她是靠脑子。”
坠楼的那一幕，令无数观众心碎，也让加菲版小蜘蛛成为最心痛的一版。
《黑白魔女库伊拉》里，她又化身时髦而疯狂的女王，换了47套衣服，贡献了拖着超长裙摆游街、火中变身等多个堪称时尚界电影经典的镜头。
即使是传统的花瓶角色，她也能跳脱出来，转换成自己独特的戏路。在女谐星里做美女，美女里做“鬼精灵”。
《卫报》用四个词概括了她的演戏风格：“耀眼、聪明、风趣、脆弱。”
03
从焦虑症到影后
下一站又在哪里
很多人难以想象的是，如今大大咧咧、自信迷人的艾玛，小时候却患有严重的焦虑症。
上中学的时候整整三年内，她经常恐慌发作，坐在朋友家里，“感觉房子好像要着火了一样”。
她没办法正常上学，也不能交朋友。午餐时间别人吃饭，她坐在咨询室里绞扭着手找护士诉说自己的烦恼。
爸爸妈妈带着她试遍了所有治疗方式，最后却意外发现，她唯一完全不紧张的地方就是舞台。
当她站在学校舞台上，饰演《柳林风声》里的水獭时，好像一切困扰都离她远去，爸爸妈妈看到一个从未如此自信大方过的女孩。
为舞台而生的艾玛·斯通，在舞台上找回了真正的自我。
这或许也是她为什么如此喜欢《可怜的东西》里贝拉的原因，大相径庭的心态让她感受到了另一种生活方式。
这次拿奖之前，她坦率地说，“我还没有完全消除焦虑带来的恐惧，也没有一直感到自信，或者让自己一直处于安全区。”
“贝拉带给我很大启发，不要活在自我评判或羞耻之中，即使我现在仍需要与焦虑共存。”
新的挑战正在向她招手。仅仅接下来一年，她就有四部主演电影上映，还在两部电影中担任制片。
也许某一天，她会像《芭比》的玛格·罗比一样干脆自己做导演，我也丝毫不会觉得意外。
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