沈腾会是下一任国产喜剧天王吗？

春节档亦或春晚你最期待看到的人是谁？

20年前，或许是赵丽蓉老师。那个总能变着花样搞事情的老太太。

10年前，或许是本山大叔。那个土生土长的国产老农，总能用各种各样的段子搞疯所有人。

现在，观众的选择太多，期待也太多。

而沈腾无疑是道大餐，无论是春晚，还是春节档。

一转眼，春节假期已经临近尾声，春节既是对过去一年的挥手告别，又是对新一年的重新起步。因此，春晚和春节档便成为娱乐圈新一年工作的起点。然而，在众多演员之中，无论是电影表现，还是春晚，沈腾都是备受观众期待的那一个。

为什么这么说？

前两年开始，很多人就琢磨过，说沈腾就是如今中国喜剧电影的万金油，只要请他客串，即便再烂的本子都能给票房开光。

于是，豆瓣4.2分的《妖铃铃》卖出了3.63亿的票房；《李茶的姑妈》凭着沈腾3分半的时长换回了6个多亿；去年差0.1分坐稳豆瓣倒数第二烂片的《日不落酒店》仅靠贩卖沈腾“海报周边”和人形易拉宝当选千万烂片王。

因此，即便“沈腾”两个字已经观众调侃为开心麻花的职业轿夫，是专职的电影奶妈，但是沈腾仍是观众鉴别国产喜剧电影质量的重要指标，毋庸置疑。

远的不谈，就拿今年的春节档来看，“含腾量”依旧发挥了重要作用。

根据猫眼、灯塔数据显示，春节期间，观众实时想看电影成绩最好的前三名分别是《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》和《四海》。其中，能让《四海》稳居第三的重要原因之一便是沈腾+刘昊然这对“父子档”。

尽管，在影片上映前，每部电影都各有千秋。但是相比于《水门桥》的家国情怀，《奇迹·笨小孩》大时代小人物的励志故事，主打小镇青年谈恋爱的《四海》从故事层面来看明显单薄不少。但是，导演韩寒准确地切中了国产喜剧走低的脉门。用非喜剧的方式，招揽的大批喜剧迷走进电影院，而“沈腾”这块金字招牌，就是票房密码。

然而，反过来看，沈腾电影成绩越好，就越让人唏嘘他这两年的“不务正业”。

尽管已经贵为中国电影榜唯二的200亿男演员，但从根本上说，沈腾总共参演的作品不过14部，还不及第三名黄渤的一半。而在这个双位数里，真正属于沈腾自己的电影却仅有零头上的4部罢了。或许，有人会说，能以如此少量的作品取得如此巨大的成功，是沈腾封神的资本。但是，对于那些喜欢喜剧电影，喜欢沈腾的观众而言，想以四部电影奠定自己喜剧王地位，往难听了说是高估了自己，轻视了观众。往好处里想，是他糟蹋了自己，辜负了观众。

但不管是高估还是糟蹋，是轻视还是辜负，沈腾甘愿成为开心麻花的职业轿夫和电影奶妈都是不争的事实。

曾经何时，网友开始调侃沈腾如今的工作不是在综艺里卖力整活，就是在喜剧片里疯狂客串。尽管话不太好听，但是沈腾从大银幕往下走的趋势显而易见。原因吗？可以想到的无外乎三个：真人秀来钱快，挣得多，风险低；综艺节目好演员青黄不接，沈腾、贾玲作为最强综艺人炙手可热；国产喜剧电影深陷低谷难以自拔。

当然，这是从他个人的角度出发，所能想到的所有可能性。但是，事实上，从这两年沈腾的所作所为来看，最大的原因也在于他在努力打造开心麻花这块招牌。正如郭德纲之于德云社，赵本山之于本山艺术团一样，沈腾在用自己的影响力不断地烘托着开心麻花，这从沈腾近期上过的热搜和动态可见一斑。

同样是为春节档电影做宣传。对于《四海》释放的歌曲MV，沈腾用歌词官方地尽到了自己的义务。但对于魏翔的新作《这个杀手不太冷静》，一句“大年初一就看魏翔”，充分表现了这其中的“亲疏远近”。而更好的证明就在于上文提到的那些因为有了沈腾保佑的烂片，无一不承载着沈腾对于开心麻花这位老东家的恩情。

如果回看2015年《夏洛特烦恼》前为宣传而接受的那些采访，开心麻花的演员与沈腾之间的关系，既是患难与共的兄弟，也是并肩作战的队友。即便因为各种原因，沈腾始终不是开心麻花的股东，即便为了未来发展，沈腾为了可以托起更多的人而甘愿成为客串演员，消耗自己的名人效应，但开心麻花于沈腾而言，都是青春一场不散的宴席。可以说，开心麻花早就哺育了沈腾，而沈腾则以自己反哺了开心麻花。

于是，这几年上演了无数次沈腾挽救扑街烂片的戏码，他也成为保住开心麻花票房的最终底线。然而，即便如此，我们终究可以看到沈腾对于喜剧的热爱，无论是电影还是舞台喜剧。

对于沈腾在喜剧电影方面的才能，很多人喜欢拿他跟周星驰比。导演王晶就曾在某谈话类节目上盛赞沈腾的喜剧才能。为什么沈腾的搞笑，观众爱看？

一方面是他无可取代。

拍喜剧的难在于既要满足观众的笑点，又要通过创作手段不断展现喜剧演员自身的特点。正如周星驰用不断重复强化的表演风格定义了“无厘头”一样，他总是有办法用夸张的表情和肢体语言带给观众不同的视觉冲击，以至于每每看到周星驰的电影，你总能通过搞笑的桥段感受到小人物的英雄主义和较真认真后的悲凉与心酸。这是一代喜剧前辈用喜剧带给人们内心的冲击与触动。

而沈腾则是用一个又一个屌丝的逆袭，展现了普通人面对诱惑时展现出的真实面貌。他事故、圆滑、爱耍小聪明。每次遇到困难的时候，沈腾总能用“机灵”化解危机，为观众表现自己的喜剧天赋。夏洛如此，通过从头来过得到自己想要的一切；王多鱼如此，通过机灵换来大笔金钱；就连面对外星人他同样如此，厚颜无耻地展现人性贪婪的一面。让观众欲罢不能，在笑过之后开始反思，不管从正面还是反面，观众总是在笑过之后多想一步，这就是沈腾的能力，也是观众爱他的理由。

另一方面是沈腾贴近日常生活的无痕迹表演。

在沈腾塑造的各种人物形象中，即便是再夸张的故事情节，沈腾总能用亲切且连贯的接地气表演让观众身临其境。

论悬浮，《疯狂的外星人》是最好的例子。沈腾为了讨好外星人虚情假意地与对方拉关系，却在最后聊回了自己的老本行，并用得意忘形拱起外星人的火，最后被狠虐了一把。如果按照通常情况，外星人这种远离日常生活的设定几乎很难让观众感同身受。但是沈腾的一言一行，深戳观众的心窝，让人忍不住发笑，并心领神会其中的讽刺意味。

论荒诞，《夏洛特烦恼》则最为明显。时空穿越，重新活起。这种荒诞不经，近似于疯癫的情节单提哪一点都让人笑不出来。但是，经过巧妙的设计，沈腾接地气的演绎。从高中时暗恋女神的男同学，到摆脱马冬梅与梦中情人结婚，似乎让每个错过初恋的人得到了共鸣。然而，随后的暴发户生活，再到高低起伏的人生，沈腾用满目的笑点揭破珍惜眼前人这个浅显的道理。用电影里的夏洛满足了观众不满于眼前生活的内心，又用夏洛的黄粱一梦，狠狠地补偿了观众的报复性心理。

其实，生活之中，我们每一个人都是夏洛，或者都曾经是夏洛。这就是喜剧带来的思考，是腾式喜剧展现的力量。用一个个小人物的生活，剖析人性的不同面向。让观众跟随他的脚步重新审视自己，检讨生活。喜剧的讽刺意义一体两面，既展现了人的恶，又突出了人的好。这就是沈腾相较于其他喜剧明星们不同的地方。

但是，毕竟，电影存在一定的商业性，不能让沈腾“胡作非为”。

对于沈腾喜剧表现最好的舞台，个人认为，一个是托他成名的春晚小品，另一个就是那些年的《欢乐喜剧人》。

在春晚舞台上，沈腾可谓是如鱼得水。

即便有时间的限制，有题材的限制，他总能够掐准时代的脉搏，摸准观众的命门，在毫厘之间用搞笑说明问题。

比如，《今天的幸福》里对新时代小夫妻生活中喜怒哀乐的集中说明；比如《占位子》里对当代教育存在的普遍焦虑的担忧；再不如《扶不扶》里对于道德困境的深刻探讨。每一个春晚小品，沈腾总能够让喜欢看乐呵的观众笑个够，让喜欢深究的观众保有反思的空间。所谓的雅俗共赏大抵就是如此了吧。

至于在《欢乐喜剧人》的舞台上，沈腾则展现了对喜剧更大的野心。

最突出的特点在于对喜剧讽刺艺术的探讨与应用。不管是《热带惊雷》，还是《小偷在哪》，开心麻花创造出的“先笑，后哭，再思考”的喜剧模式在沈腾的演绎下被充分焕发出了光彩。也让观众见识到真正的喜剧不仅仅只是搞笑，更重要的是在观众叫好的同时直击生活的真相以及人性的软肋。

所以，不管沈腾演过多少烂片，观众总能够自找理由包容他这个中国新一代喜剧符号。“含腾量”就是观众对他的纵容与包容的最好体现。毕竟，沈腾是当下电影行当里小品演得最好的演员，是小品行当里电影拍得最成功的明星。放眼全中国，不管是岳云鹏、小沈阳、还是现在其他的喜剧人，如沈腾这般既能撑起小品舞台又能搞活喜剧电影的艺人实在太少。

因此，不管电影是否甘当配角，综艺是否已经成为沈腾的主场，观众仍然对沈腾抱有巨大的期待。因为，无论沈腾是否会改变自己的电影戏路，抑或是只想当个综艺节目里的艺能咖，只要回归到小品舞台，他依旧是那个带给观众温暖与治愈的喜剧天才。

沈腾会是下一任国产喜剧天王吗？

答案已经不重要了。