即将年满24岁的小仙女，终于开始“不好好用脸”了？

没想到，三年前的一部电影现在突然要在国内上映？

说的就是《纽约的一个雨天》（A Rainy Day in New York），这部2019年的片子早在2020年就确认引进，如今2022年了，才终于定档……

影片拍摄的时间更早，2017年就开拍了，那时候“小仙女”Elle Fanning才19岁，在片中扮演一个一头闯入曼哈顿文艺名流圈的大学女生：

故事里的她与挚爱的大导演对谈，与帅气的男明星独处，甚至还传出了绯闻，她兴奋地像个叽叽喳喳无法停止鸣叫的小鸟，颇有些傻白甜小公主的感觉：

如今四五年时间过去，即将24岁的Fanning妹妹正应了“女大十八变”的说法，她在刚刚完成拍摄的电影《来自普莱恩维尔的女孩》中扮演被判过失杀人罪的女孩Michelle Carter，两抹黑色浓眉，后移的发际线，一下改变了她原本清纯明朗的气质面貌，完全找不到小仙女的影子：

故事根据真实事件改编，Fanning既是主演，也担任了制片，形象上的突破是一方面，更多的是，她想通过对事件的真实写照来探讨青少年在心理健康方面的问题，希望传递一些有价值的社会意义。

Fanning扮演的角色原型

一直以来，Fanning给人的感觉都是“少女感”“小公主”，这跟她自幼开始演戏不无关系。

两岁就开始演戏，如今她扮演过的角色已经有约四十个左右。最开始的时候，姐姐Dakota Fanning先冒尖，而她更多时候则作为“Dakota的妹妹”而存在。

左图是小时候的Fanning姐妹，

右图是姐姐Dakota

通常来说，童星给人的印象就是“打扮的漂漂亮亮，去上演一些存在于人们幻想中的故事，去成为众星捧月的公主。”Fanning不乏这样的代表作，比如《胡桃夹子：魔境冒险》：

更大一些，15岁的时候她在《沉睡魔咒》里出演了“睡美人”Aurora公主一角，也加深了人们对Fanning这样的印象：

甚至比较近期的作品《凯瑟琳大帝》，Fanning刚一登场时，也完全是一个不谙世事、纯真过头的公主：

在戏外也是一样，无论是在红毯上、活动上的Fanning：

还是在杂志拍摄中的Fanning：

都散发着少女般的透明感，像是介于春夏之间的温度，清爽和甜美都恰到好处。

但作为一名演员，Fanning从不是乖巧的“小仙女”，其实她的很多作品都有着叛逆、乖张的色彩。

她在9岁时出演了《菲比的梦游奇境》，奇幻的外衣之下，她扮演的是一个患有妥瑞氏症的女孩，正是这部作品让Fanning意识到，演员是一份工作，是关于一个人的故事，需要担有一份责任。

她在12岁的时候就出演了Sofia Coppola的《在某处》，扮演精灵般外表下早熟却也脆弱的女儿一角，给父亲早已麻木空洞的生活带来了色彩，这个角色不像是“孩子”，更像是与父亲处在同一位置上的知己、玩伴。

再到2016年的《霓虹恶魔》，这是她视觉风格最突出的一部作品，单纯少女进入时尚的怪圈之中，野心逐渐膨胀，继而走向迷失、被腐蚀……虽然影片褒贬不一，很多人认为Fanning并不适合去饰演一名“模特”，但她寻求突破的勇气是显而易见的：

2017年的《派对搭讪秘诀》，她画着烟熏眼妆，扯着嗓子唱起了摇滚，彻底放飞自我：

同年的《牡丹花下》，她与Sofia Coppola导演再次合作，在片中扮演早熟的女学生，几乎不掩饰自己的欲望，大胆加入到士兵与多个女人的感情混战中：

2020年的《所有明亮的地方》是Fanning第一次在长片中担任制片人，她早在16岁的时候就读了原著，并向作者表示她想扮演Violet，一个在姐姐去世后陷入忧愁的女孩，因为她想传递那个年纪的女孩所经历的情感动荡。

从这些角色身上都可以看得出Fanning的可塑性，以及她并不甘于只扮演同样类型的角色，她既可以是冷酷的：

也可以是疯狂嬉闹的：

又或者是性感的：

去年11月参加LACMA的艺术电影晚宴时的Fanning

“我喜欢被一个角色吓到，如果这是一个让我觉得充满挑战或感到压力的事，那么这可能是正确的选择。”

她最喜欢的电影是Sofia Coppola的成名作《处女之死》，这部描述女孩们自杀的作品充满了绝望，但她却迷恋那种残酷的色彩，“我房间的墙上到处都贴着这部片子的剧照……它是如此美丽、迷幻，我想生活在那个世界里。”

《处女之死》（The Virgin Suicides，1999）剧照

她给自己买的第一件艺术品，是来自Mark Ryden的一部作品——这位画家被称为“波普超现实主义教父”，他的画作看似都是大眼睛少女身处缤纷多彩的世界，实则暗藏晦涩、残忍的成人色彩。

Mark Ryden的作品Apology

Fanning的父母都做过运动员，所以她和姐姐的成长得以在严谨有序的家庭环境中不走向偏差；但另一方面，年少成名也让她的学校生活变得无法平静，让她与同龄人的相处并不容易。所以在她“乖乖女”的外表之下，她有自己更为复杂和深层的思想，那并不与外表、名利相关，而是关于内心、自我、成长。也让她在表演和作品的选择上，更有层次。

同龄人在这个年龄容易迷茫，但Fanning已经非常清楚自己想做什么、是否该去做，懂得如何做决策，所以她也不止一次尝试了制片人的工作，“以前我总是太害怕发表意见，就什么都不说。随着时间的推移，我意识到，我为什么要对自己说我还年轻、只能去聆听？我为什么要为此道歉？我的确很年轻，但我在这个行业已经有很长一段时间了，我的意见很重要。”

所以2019年，她能成为戛纳有史以来最年轻的主竞赛评委，对于只看过Fanning商业作品的观众来说，她的入选令人质疑，但纵观她一直以来的作品，你会发现她的确因那几个“最主流的角色”而被低估了演技和厚度。

《来自普莱恩维尔的女孩》只是Fanning的一个新的尝试，她作为演员和制片选择了这部作品，开始“不好好用脸”，开始传递更多有现实意义的信息。而她早在几年前的采访中就说过，自己寻求的最大的挑战，是成为一名导演，“我知道这是巨大的挑战，但我跃跃欲试。”

也许跳出“美好少女”的牢笼，并不是什么坏事。

编辑：Hezi

美术：罗兰