“东作”家具的精雕巧琢
东阳,是木雕之乡,同时也是红木家的一大生产地。木雕大师吴腾飞结合东阳的木雕技术和家具制作,提出了“东作”的概念,将东阳的木雕记忆,融入到红木家具的制作之中。
精巧的雕琢是“东作”红木家具中必不可少的技术,其雕琢技法包含圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。
圆雕,多用在家私的搭脑上。浮雕,有高浅之分,高浮雕纹面凸起,多层交叠;浅浮雕以刀代笔,好像描线一样。透雕,是把图案以外的有些除掉镂空,构成真假相间、小巧小巧的美感。它有一面作和双面作之别,双面雕在平面上寻求相似于圆雕的作用。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕,首要用在桌案的牙板与牙头上,展现出一种扑朔迷离的美感。
从“东作”家具诸多雕琢著作的艺术角度来看,可总结出三项较为严格的美学原则:
一曰点睛之笔,这是指在“东作”红木家具的重要部位装点以纹饰,给予家私“双眼”,赋有生命力。这种装修在椅具中常放在靠背板上方,致力创造灵动通透、主题出色的美学作用。
二曰活动之线,这是指在桌案的牙板左近施以雕琢,以求家私在静态中体现出动态感,给家私盘绕上一条活动的“飘带”,以发作线条之美。这些家私腿足肩部多雕兽面,牙板多雕螭纹、凤纹、花草纹,纹饰生动。
三曰工巧之韵,这是指家私雕琢极力表现奢华与繁琐,以达到炽热华美的审美作用。
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