我希望这部国产片永远不在国内公映

你肯定猜不到，今天肉叔要给你们安利啥。

一部 7 年前的广播剧。

6 集，2 小时，改编自真实事件的《太平洋大逃杀》。

原型，是 " 鲁荣渔 2682 号案件 "。

听说过这个案件的，都知道这个带血的故事多么离奇，沉重。

曾有网友评价——

天才创作的剧本也不过如此，不拍成电影可惜了

剧本基于同年《时尚先生》的一篇特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》，张译、王学兵为其中重要的当事人配音。张译饰演阴冷的东北大汉刘贵夺，王学兵则为该事件第一位刑满释放者赵木成（化名）配音。

张译版的《太平洋大逃杀》是目前唯一面世的作品。

广播剧中，以特稿作者的事后回顾、凶案现场、犯罪心理学家对案件分析三条线，让这场逃杀饱满而立体。

不得不说，张译的台词功力确实扎实，哪怕只是声音，狠辣谨慎的东北小团体头头就成功立住。

除此之外，3 部电影，均无下文。

今年 5 月，首部电影版《远航》再次撤档，演员之一刘金（演秋雅老公那位）发微博遗憾不已。

翁子光版除了备案信息，再无下文；高群书版甚至都没能成功备案。

要肉叔我说，拍不出来，意料之中，甚至也某种程度也是好事。

别说现在，就是 5 年前，这部被网友戏称 " 天才剧本 " 的案件，有着国产片突不破的尺度。

关于法，关于时代，关于人性。

我是旧文重发的分割线

2010 年 12 月 28 日，" 鲁荣渔 2682 号 " 渔船出海驶向秘鲁。

船上共 33 名船员。

而后，渔船莫名地从捕捞海域消失，又突然在日本海域发出求救信号，称机舱进水。

更诡异的是——

船员人数说法不一。

有说 11 名，但央视说是 33 名。

2011 年 8 月 13 日，渔船被拖回出航地。

船上（果然）只剩 11 人。

当时，每个船员下船后，都被一辆警车单独带走。

两年侦查，法院一审判决，这 11 人杀害了同船 22 名同伴。

2016 年 1 月，《时尚先生》记者杜强找到其中第一位刑满释放者，赵木成（化名）。

还原四年前的案发经过。

简单说，这是一篇能刷新你三观的特稿。

在其中，你看不到任何政治正确。

这起血案的发起人和主要执行者，叫刘贵夺（也就是张译配音的角色）。

身材不高，体格不壮，但比一般人聪明，成熟，" 总在琢磨事 "。

因为公司承诺的两年 9 万底薪，一吨鱼 400 元提成。

他上了 " 贼船 "。

上船后才知道，两年 9 万底薪，是一条鱼都钓不到才给的。

钓到了，就是另一种算法：每月工资 1000，外加 400 提升。

扣除在船上的开销，可能还要倒贴钱。

刘贵夺觉得公司太黑，于是，跟 " 志同道合 " 的内蒙古船员包德，计划造反，劫船回国。

他成功了。

但，用杀戮来实现的权力永难停歇。

在成为实际船长后，刘贵夺又分别策动了另外三起血案。

对象分别是——

反抗他的人，曾一起劫船的兄弟，还有试图逃跑的 " 懦夫 "。

这当中，刘贵夺的心理变化尤其值得审视。

在赵木成叙述的最后，他这样说见刘贵夺的最后一眼——

" 他看到我，手抬起来，他那会儿只有右手能抬起来一点点，抬起来，指着我，完了又收回去，在脑袋那这样一下，弄了个枪毙的姿势，脸上还带着笑，就跟杀二副王永波时候我看见的一样。"

看到这段文字时，不知怎的，脑补到《解救吾先生》王千源吃饺子那一幕。

看到这，熟悉韩国电影的朋友，可能会联想到 2014 年申奥片《海雾》。

不可否认，两者确有雷同，但《海雾》没《太平洋》那么黑色绝望。

它不仅出于商业考量，引入女性角色，还通过一名年轻船员对她的救赎，彰显了人性之光。

而《太平洋》则是没一个好人。

最后，活下来的，都或多或少 " 沾了血 "。

在我看来，这个事件至少有三层含义——

一，底层人民的生存真相。

在这艘船上，大部分人，都是生活的 " 弱者 "。

因为出海捕鱼极其辛苦，鲜有正规海员肯干。

所以，船上的人，基本都是非法黑工。（33 人里，只有 10 人出过海，18 人没有海员证，有人还是旱鸭子）。

甚至还有在逃嫌犯。

二，是人在极端环境下的反应。

熟悉路西法效应的人都知道，一个好人离恶魔，比我们想象得近得多。

" 公海杀人不犯法 "，于是，这艘在茫茫大海中不起眼的渔船，（似乎）成为法律之外的斗兽场。

（肉叔注：这个说法并不对，公海杀人会依船籍国法律追究刑事责任）

还是封闭的。

电影《海雾》剧照

三，人性的粗野与脆弱。

在这个蛮横故事中，公知式的批判和林黛玉式的多愁善感，都可能是你早死的原因。

但那些活下来的人，是否得到他想要的安全感？

还是来自《时尚先生》报道的一个细节。

" 他似乎时常感到焦躁，四下无人，仍不时回头、站起，在身后的空地兜转一圈，又坐回去，继续呆呆地盯向水面。"

他是赵木成，这时他已经服刑四年，受过法律制裁，面对的是记者，他还如此不安。

更别提当时在那艘船上的每一个人。

翁子光曾说过自己对《太平洋》的理解——

这个故事是中国版的诺亚方舟，也是社会的缩影。

如果是翁子光来拍，那你肯定也和我一样，放心不少。

毕竟早在《踏血寻梅》，就证明了他有以新闻事件，洞见社会的能力。

与那些沉溺在猎奇的凶杀案改编电影不同。《踏血寻梅》并不在意惨案是如何发生，它关心的是，惨案为什么会发生？

" 寻 "，才是这部电影的钥匙。

在电影中，我们看到惨案背后更庞大的表达。

凶手可以是具体的一个人——丁子聪。

也是冷漠的社会阶级。

口音。

财富。

乃至这些由水管、铁网平均分割出的 " 牢房 "。

都把每个人都困在你该呆的地方。

而，绝大多数想要冲破结界的底层，如飞蛾扑火。

相信很多人都看到王佳梅、丁子聪的孤独。

丁子聪爱上一个女孩。

帮她搬家，出头。最后他想她，割破自己的手，自渎。

因为跟她第一次发生关系时，丁子聪 " 闯红灯 " 了。

王佳梅想做模特。

有机会去拍广告，却是反家暴公益广告。画报上她面目全非，跟自己期望的效果，差十万八千里。

郭富城饰演的警探，貌似是这起惨案的旁观者。

他为什么要在每个案发现场拍照留念？

其实也是为了让更多人（包括本人），意识到自己存在的价值。

出身贫寒的王佳梅想登上名利的舞台。

孤儿出身的丁子聪想别人需要他。

而妻离子散，人微言轻的臧 Sir 则想留下一张张见证历史的照片。

说白了，每个人都希望别人看到自己。

某种程度上，《踏血寻梅》道出一种真相——

我们的尊严，很大程度都是通过别人获得的，这种尊严如此卑微，也如此真实。

对当下社会人心，不失真的观照，正是《踏血》动人的最大内力。

真正的光明是在黑暗背后

可惜，我们难以直面真正的黑暗。

也就无从寻找，穿透那幽暗后的光明。