要论心机？她的段位才是高！

最近《新闻女王》的爆火，让人重回被 tvb 支配的日子。

而这部剧也因为犀利的台词、快节奏的冲突和精彩的人物心计被大家称为是一部现代版 " 宫斗剧 "。

据说一开始，主创是真的想复刻《宫心计》。

原定主角就是佘诗曼和杨怡。

但是杨怡因为某些原因最后没有出演。

于是她的角色被改成了现在大家看到的马国明所饰演的梁景仁。

不过派爷今天想带大家回顾的，并不是《宫心计》。

而是佘诗曼再早五年所出演的那一部，常常被许多人称为宫斗剧鼻祖的——

下文涉及剧透，介意者可以先看原片再来阅读本文

《金枝欲孽》最独特也最厉害的一点，是它根本不是一部大女主剧。

剧情虽然讲的是宫斗，却和 " 爽文 " 二字毫不相干。

并且堪称神来一笔的结局，又在小格局中烘托出了悲凉的气势。

这可能就是让无数后来者，都没有能从立意上再超越这部剧的原因。

派爷想先从一个小人物入手：宫女素樱。

她是诺大的紫禁城中，最不起眼的宫女之一。

在一个暴雨的夜晚，她被命令抓光四周的牛蛙。

以防呱呱声打扰了如妃娘娘休息。

她追着牛蛙误闯入一间屋子，恰好这时有乌鸦飞过，打碎了架子上的送子观音。

但乌鸦在那时被称为 " 神鸟 "，相传宫里的老祖宗曾被它救过命。

于是就算所有人都知道，打碎送子观音的不是素樱。

但她还是成为了替罪羊。

而不知情的素樱，在被喂下毒药前的最后一刻，还在天真地担心乌鸦会被怎么样。

你看，在这里就因为你是下人。

所以你的命，比不上乌鸦，更比不上娘娘的送子观音。

最后就算有安茜求情，素樱也没能留下全尸，只有一捧骨灰。

同为底层出身的孔武看不下去，他把素樱的遗物：一支笛子。

偷偷藏到了奉先殿中供奉的排位后面。

他所能做的报复就是：" 我要紫禁城的主子，每一次拜祭他老祖宗的时候，都要向素樱叩头。"

这一段在原剧中，不过小半集的功夫。

却完全展现了《金枝欲孽》的两大看点：

对于人物丰满的刻画，以及底层对于皇权的反抗。

剧中的四位女主角，都有着强大且合理的动机支撑自己的行动。

尔淳，是徐公公从小培养的一枚安插在宫中的棋子。

玉莹，是为了母亲能在家中活得有底气而入宫争地位。

安茜，是因为亲人被害而决定拼死向皇后复仇。

如妃，是从小长在这宫中，勾心斗角已成为本能。

仔细看你会发现，其实没有一个人是真正爱皇上的。

甚至会在侍寝后，嫌弃地把入睡的皇上推开。

她们争的是皇上所带来的权力，为的是自己。

四个人从头到尾都十分清醒地知道，皇上对于她们，是不会有爱的。

就算自己有一天攀上枝头一跃变成了金凤凰，也随时可能坠地。

没有人是不能被替代的，这也为结局的集体觉醒埋下伏笔。

于是《金枝欲孽》对于 " 皇上 " 这一角色的处理也很精彩。

他不但鲜少露脸，连形象的选择也十分现实。

毫无 " 浪漫 " 与 " 言情 " 的空间可言。

让他完完全全成为了象征着皇权的符号。

想见时见不到，却又在这紫禁城中无处不在。

但为了自己的目的，大家对于 " 皇上 " 的争夺从未停止。

且只要你在这紫禁城中，就没有 " 独善其身 " 这种说法。

在剧情前期的安茜一心只想平平安安等到自己能出宫的日子，与祖母团聚。

所以她不惹事，也不站队。

可她本性善良，只因出手帮了一把玉莹，意外得罪了如妃。

结果卷入如妃与皇后的纷争之中，被许配给一个太监。

皇后甚至为了平衡宫中嫔妃的局面，设计杀了安茜的祖母，也是她唯一的亲人。

安茜做错了什么吗？

可能唯一的错误就是进了这紫禁城。

同样的还有太医孙白杨。

他也是宫中不主动站队，处事谨慎的代表之一。

即便他为如妃接生保胎只是出于一个医生的职业道德，不带有任何私人情感。

但在小格格出生的那一刻，你就是站在了皇后的对立面，被如妃拉到了同一个阵营。

归根结底，在 " 宫斗 " 的规则中。

你越有人性，你就可能会输得越惨。

所以在前期几乎作为反派登场的如妃为了保住龙种，就算冒着会伤害腹中胎儿的危险，也要使用催生之法。

又在自己倒台后利用小格格的尸体，完成了绝地翻盘。

她说想要皇上肝肠寸断，莫过于要他亲眼看见小格格临死前的一刹。

只有他亲手摸过小格格死后余温，他才会永远记得这一幕。

永远记得他欠我钮祜禄如玥。

如妃前期是典型的反派形象，在她的世界里似乎只有 " 怎样斗 " 与 " 如何赢 " 两句话。

然后她会被主角打败，主角会踩着她登上更高的地位？

不，编剧并没有这样扁平化地处理角色。

相反，如妃被塑造的异常丰满。

派爷印象深刻的有三个地方。

第一处，是如妃半夜拿着拨浪鼓走在宫中。

她从来都不信鬼神，只靠自己。

可在这一刻，如妃开始害怕自己这么做无法让小格格的灵魂安息。

这是她身上人性的部分开始松动。

第二处，是在安茜报复皇后的计划失败后，如妃给出了最后一招。

既然横竖都是死，不如死的有价值一点。

她让安茜在储秀宫服毒自杀，制造被皇后下毒的假象。

再配合如妃这边四处推波助澜，用这一条命换来扳倒皇后的机会。

你看，编剧并没有单纯的 " 洗白 " 一个人物。

被一个 " 斗 " 字贯穿全生的人，岂能是三言二语就能被改变的？

只不过让野心中多了温度。

最后一处，是在天理教暴徒攻入紫禁城后，如妃放弃了和孔武一起出逃。

把这个出宫的机会留给了安茜，牺牲自己留下来拖住皇后的人。

她说自己十六岁进宫以来就学会一件事，那就是谋算人心。

这宫中是自己的家，也是自己的坟墓。

出去了，也未必能生存。

于是如妃果断甩掉了孔武的手，把未来留给了别人。

最后，随着如妃念出手帕上的诗句，全剧结束。

如妃的人物弧光也圆满。

这皇宫对于人的异化，全都浓缩在了一句词中：

" 不爱宫墙柳，只被前缘误。"

天理教起义，是历史上真实发生过的。

而这个结局在《金枝欲孽》的开头，其实就有暗示。

秀女被天理教追击，孔武急中生智，用芒果砸。

谁料天理教看到地上的芒果，都两眼放光抢食了起来。

他们也只不过是想求口饭吃。

与此同时，在宫中的乌鸦不但有专人喂养。

吃的还是荤腥。

这一墙之隔的差距，便是一个天，一个地。

编剧自始自终都很清楚 " 大象 " 在哪里，并在最后把矛头指向了它。

于是让《金枝欲孽》没有落入女性内斗的全套。

而是在城门被叩开了一刻，让所有人完成觉醒。

" 反封建 " 这三个字，才是这部剧真正的底色。

当皇宫失守，皇上率先出逃。

可当妃子不能逃。

为了不连累家人，玉莹死守宫中活活被烧死。

《金枝欲孽》并不提供开挂般的爽感，也不提供玛丽苏一样的粉红泡泡。

所以与后续的各种宫斗剧相比。

其实这部称得上的是 " 反宫斗 " 的。

它的人物是有瑕疵的，正反派是模糊的。

更重要的是它提供了一个十分宝贵的，不常讨论的底层视角。

它不是大女主剧，却又刻画出了有血有肉的女性群像。

最终一切的一切，成为了观众眼前的这部经典。

一个真正由 " 人 " 驱动的故事。