对话汪俊：除了刘亦菲的美貌，玫瑰还有很多其他故事

从刘亦菲扛住镜头的美到对于黄亦玫情感戏的讨论，《玫瑰的故事》的开局比想象中更热烈。

近几年，影视行业中对于亦舒小说改编的作品不在少数，黄亦玫作为亦舒笔下一个有些“飘忽”的角色，从一开始就存在着一些不确定性。原著中的黄亦玫是活在男人们的描述中的，哥哥、男朋友、丈夫都在诉说着自己眼中的黄亦玫是怎么样的，那真正的黄亦玫是一个什么样的女孩子呢？

《玫瑰的故事》给了观众答案，一个热烈、直接、清醒的女孩子出现在了观众面前，美貌只是黄亦玫的加分项，她是个永远在为自己活着的女孩子，在电视剧中，感情是黄亦玫生活中的一部分，但绝非全部。

导演汪俊在接触这个项目时，就去看了小说，那个发生在上世纪80年代香港的故事放在现在的语境之中，会有一点点偏旧。相比之下，编剧李潇改编之后的《玫瑰的故事》却有了一些落地的真实感。

属于黄亦玫的“罗生门”

放下亦舒的小说，汪俊的心里也产生了这样的疑问，“真正的黄亦玫究竟是一个什么样的人？”

导演 汪俊

无论是哥哥还是男朋友，在男性视角之下被审视的黄亦玫究竟是不是她真实的样子呢？在亦舒的小说中，并没有给出明确的答案，“黄亦玫需要充实起来。这些别人口中描述的飘忽的东西，需要落实到具体形象上。”

别人口中的黄亦玫和真正的黄亦玫之间的差别是什么？她的内心在想些什么？她喜欢什么？讨厌什么？真实的性格是怎么样的？这都需要编剧去做大量的填充，才能将这个人物具象化，“如今观众看到的黄亦玫，一定是和原著中有差别的。”

“李潇笔下的黄亦玫脱胎于原著中别人口中的那个人，但却有很多不一样的东西，是生根发芽并长出绿叶的。”汪俊说。看到剧本之后，汪俊明显地感觉到，剧本中的黄亦玫更有个性，更特立独行一些。“原著的黄亦玫是被命运推着走的，而剧中的黄亦玫会把命运的喉咙锁在自己手里。”

于是，便有了黄亦玫的“罗生门”。周士辉描述中的黄亦玫处处给自己传递着爱情的信号，而黄亦玫口中与周士辉的相处则没有半分逾矩，“原本剧本中的呈现更为明显一些，两场不同视角下描述的同一场戏甚至衣服都不一样。”

周士辉的眼中，黄亦玫和他一起吃饭、喝咖啡、看电影，甚至收下了他送的手链，在他想象的世界中，黄亦玫被美化得不可方物。而黄亦玫眼中，喝咖啡是伴着工作，简单地吃了一顿饭，没有看电影，更没有接受礼物。

这样的罗生门其实也是对原著的一种升华，男人眼中的玫瑰并不是一个实体的客观存在，随着视角的转变，真实的黄亦玫才出现在了大众的面前。

为了让这段戏的呈现更加直观，汪俊还加了一场黄振华给周士辉打电话，质问他，“你小子有哪句是实话？怎么跟我妹妹说的都不一样。”的戏份，“我怕观众会怀疑，到底应该信谁。”

同样，黄亦玫和庄国栋之间，也运用这样的创作手法。在黄亦玫的视角中，是她在活动上偶然认识了庄国栋，在工作相处中处处要吸引庄国栋的目光，是自己先爱上了他。而实际上，玫瑰的每一句话，每一个举动都被庄国栋尽收眼底，从玫瑰踏入宴会厅的那一刻，就已经在庄国栋的注视之下了。

客观叙事和主观叙事的切换让观众看到了两个不同的世界，也让观众看到了更完整的人物，视角的转换也让《玫瑰的故事》叙事更加生动，也丰富了电视剧创作的语境，是一次有意思的尝试。

是“天选黄亦玫”吗？

在观众心中，刘亦菲就是天选黄亦玫。那种明艳的、向上的生命力和无可挑剔，甚至人见人爱的形象，和观众心中的刘亦菲无比吻合。“确实，亦舒笔下的黄亦玫很漂亮，无论是外形还是气质上，刘亦菲都很接近这个人物。”汪俊说。

但和刘亦菲相处半年之后，汪俊看到了更多她和黄亦玫不一样的地方。

“其实生活中的她蛮安静的。”还没见到刘亦菲的时候，《玫瑰的故事》的制片人就告诉汪俊，刘亦菲其实很少外出社交，一般都喜欢在家里看看书。拍戏接触之后，汪俊觉得确实如此，“黄亦玫一点就着，她的人生很主动，但刘亦菲有自己的节奏和步调。”

据汪俊观察，刘亦菲每天在拍摄现场基本上不怎么爱聊天，喜欢安安静静地在一边看剧本，在汪俊的眼中，“她蛮内向的。”所以，黄亦玫这个角色对于刘亦菲来说，并非一个不需要演就很像的角色，而是需要她通过表演去塑造的。

剧中的黄亦玫会把不是自己的工作揽在自己身上，去行业晚宴和人套近乎，她的人生积极，有点小聪明在身上，被反锁在家里，也会从窗户爬出去，从不走父母安排好的道路，甚至每一步都在意料之外。

刘亦菲不是与黄亦玫性格完全重合的人，“我从没在工作中看到她张扬的一面。”拍摄现场偶尔闲聊，汪俊会问刘亦菲“接下来你会拍什么戏？”得到的答案都是，“我不知道，我也没想好。”刘亦菲从不是一个主动高调表达的人，“我不觉得刘亦菲天然的就是黄亦玫，一定有演员的创造在其中。”

因为性格上的差距，汪俊还一度担心刘亦菲放不开自己。开机第一天的第一场戏，是黄亦玫得知自己面试成功被录取了，她需要大笑说“我被录取了！”“我觉得她蛮内向的一个人，这场戏怎么演呀。”汪俊特意找到刘亦菲，和她说，“你要非常高兴，第一次拿到一个offer，简直就是小女孩炫耀的姿态。要把平时有点羞涩的性格拿掉。”

结果，现场一喊action，黄亦玫那种兴奋到不行的状态立刻就出来了，“我一下就觉得踏实了。”在汪俊心中，刘亦菲是一个有很强的角色塑造能力的演员。

《玫瑰的故事》中，汪俊还拍摄了很多黄亦玫幻想的戏份，穿着不同的礼服拿着生日贺卡装成邀请函勇闯会场，又或者入职第一天就引得无数男生侧目，一个从小在一片赞扬声中长大的女孩，内心中那一点点窃喜被展现得细腻、有趣。

“其实我一直在纠结用还是不用这几段戏，我怕观众觉得黄亦玫太自恋或者自作多情。”后来，汪俊去问了在剧组工作的90后女孩或者女编辑，大家给他的回答都是“不会，反而会让我们觉得黄亦玫鲜活立体。”这才让汪俊放心大胆地去拍摄和呈现。

“我觉得《玫瑰的故事》最大的优点在于不俗。”为了展现这份“不俗”，汪俊也一直在拓展自己的边界，“所以，拍这部戏最大的挑战还是改变和突破我自己。”

悦人不如悦己

“庄国栋这个角色的演员是最难选的。”汪俊说。

作为玫瑰的初恋，庄国栋需要在形象、气质上都有值得被观众记住的地方，这样才能让后面的故事逻辑通顺。很多演员的资料放在汪俊面前，他翻过来调过去地看了很多遍，最后还是选择了彭冠英。

在汪俊的眼中，彭冠英戴上眼镜、高高大大的样子很有初恋的味道。因为个子高，身上就有一股天然慵懒的劲儿，“那是一种说不出来的感觉。”拍戏的过程中，汪俊一直在让彭冠英保持神秘感。

“你要有点像大叔一样，不善言辞，保持神秘，幽默感都是很吝啬的，多说一两句话就要让少女面红心跳，不能是贫嘴健谈的那种。你要让观众感觉你像一个谜一样。”这对于性格开朗的彭冠英来说，是一个不小的挑战。

《玫瑰的故事》并非是一部非黑即白、非此即彼的电视剧，不同的人物都有自己自洽的逻辑在其中。

第一次分手，玫瑰砸了庄国栋公寓的那场戏，汪俊和刘亦菲说，“这场戏的情绪上不封顶，黄亦玫初恋的失恋，她怎么发狠都不过分。”拍摄现场，4台肩扛摄像机跟着刘亦菲，无论是砸电脑还是干嘛，都要随时捕捉到。

“刘亦菲经常会给我意外的惊喜，我没想到她爆发力会这么好。那场戏玫瑰喝的酒是真酒，刘亦菲想都没想，拿起来就灌下去了，那场戏甚至差点把镜头给砸坏了。”汪俊回忆，或许是合作的演员太多了，很多时候汪俊都能一眼看穿演员表演的逻辑和程式，总是缺少一点新鲜感。

但是在刘亦菲的身上，汪俊看不到这些，“她表演的每一遍都不一样，都在无限接近规定情境，我觉得这个很好，就像时时刻刻都在走钢丝一样，永远都要注意力集中，去捕捉她的不同和惊喜。”

有时候，走戏时规定了走两步后定点回头，但刘亦菲就要走三步，因为她感觉，走三步之后，情绪才到位，演员的表演是为了更好地呈现人物，而非完成拍摄任务，这也就是刘亦菲作为演员专业且珍贵的地方。

离开庄国栋，林更新饰演的方协文上线，在更新的预告中，观众已经看到了林更新在剧中的模样，进入婚姻状态，成为母亲的黄亦玫也即将迎来新的人生阶段。

得到黄亦玫的方协文诚惶诚恐，他内心充满着深深的自卑，在这一段感情中，充满了柴米油盐的生活细碎琐事。原著中的玫瑰在与方协文的婚姻中丢失了自己，沉沦多年，但从目前公开的预告片段中不难看出，剧中的玫瑰并没有太大的改变。

“如果真的让玫瑰在生活中变得灰头土脸，可能会从气质、风格上跟整体剧的类型不太相符。”黄亦玫是一个对自己忠实程度很高的人，对自己的坚守始终如一。所以，即便是在经济条件比较拮据的情况下，她也还是要买花来悦己，在婚姻中得不到尊重，那就果断放弃。

玫瑰还有千百种绽放的姿态，《玫瑰的故事》还在继续。

发布于：北京